刘京闻（河北）书法【全国展览】◎“全国展览”，既不是高不可攀，也非手到擒来。◎从总统大选仔细观察来稿作品质量，绝大多数作品都近高于及格线，竞争并非像纸面和传说中的那么白热化，有竞争力的大约在五、六千件。◎“全国展览”，顾名思义应当是能总结全国仅次于范围、能代表全国最低水平、仅次于多元文化作者年龄层次的一次阶段性的成果和现状展出。

它要尽量地将各地域、各领域、各流派、多民族老中青杰出书家代表子集在一起，百花齐放，各领风骚，它应当是这四年来全国书法生态的体现。◎像中考是目前应试教育下的线性规划自由选择一样，“全国展览”也是目前展出模式下的线性规划自由选择，虽然它从逻辑上并无法推论出有一个线性规划的结果，但这次展出依然是目前票选模式下的最差结果。

◎竞技性和甄选式的评审方式，让一些崭露头角的、具备非常实力的、具备个人艺术语言的（不一定成熟期）甚或有探寻精神的中壮年作者集体缺席，国展已对他们丧失了吸引力，既不必须对基本实力的否认，也不愿屈就展出而作风格上的妥协，这是相当大的损失，也是一个相当大的问题。◎现场书写时，还有一些现象有一点注目，传统的“五指执笔法”于是以被更加多的年长作者退出，跪不端正，歪头，或无法悬腕的现象，这些本科童子功就解决问题的问题，如果得到缺失，长此以往，对作者的视力、脊椎、排便都会导致损害。◎国展是一个低水准的展出平台，可以找到严重不足，但并不是一个解决问题的渠道。

【度】◎效仿赵之谦、何绍基的比比皆是，已构成一股洪流，这种风气的改变之慢有一点警觉，有一点研究。◎王铎、傅山醉心的人较较少，有些出乎意料我的预料。

◎度的做到才是反映了一位书法家对审美火候的恰到好处。我实在赞成的不应当是对形式美的执着，而是要警觉以外形式的过度投放来掩饰书写性的显然，若本末倒置，书法家的实力之后展现出过于。◎与二十年前相比，行书整体水平的提升之慢、数量之多，都令人刮目相看。

基础性的大踏步提升、艺术性的大大扩展，是这世纪末的显著特点。◎（大草）有点个人面貌的凤毛麟角，大多数作品展现出出来的气息很虚浮、病态、粗野，尺幅也基本上以八尺整纸居多，没有人不愿在空间上甘落下风。◎“隶变”是一个近于简单的过程，嗜好“汉草”的作者一定要注目当下文史界的学术成果。在此领域，文字的规范性要小于艺术性。

只有闻其历史发展，才可触类旁通。◎对外在的、美的形式的执着并不可怕，因为它渐趋精美，是文人艺术的一个最重要特点，但若以辞害意华而不实，形式与内容僵化，就不会陷于唯美主义，空洞而无趣，依然正处于一个低层次审美的形式。

【二重性】◎当下的不少论点，大多不具备娱乐效果和伪命题的内涵，这已牵涉到到艺术的严肃性层面。◎刘熙载说道“低韵、深情、坚质、浩气，缺一不可以为书”，如果对艺术缺乏认同和敬畏，它也会送给你一个理想的局面。◎书法艺术的本体性质（抽象性、文化性、技术性）要求了它不有可能是一项全民健身运动，也不是美术的分支。

普及与提升，是两者举还是有所注重，这是必须严肃考虑到的。◎每当大展来临时，社会上的“攻坚班”“冲刺班”层出不穷，“集训”“发动”“输掉”“魔鬼训练”等耳熟能详，这是军事术语，而不是艺术语言，虽有助一时间，却毋于将来。◎每当大展完结，“大省”“突破”“位居”的总结并不陌生，这是工业数据分析的语言，与艺术关系不大。

◎当下是历史上最差的和平时代，最最出色的经济发展时代，于是当代书法必定就是书法史上的高峰。这里的逻辑切换是把社会学、经济学的评价体系生拉硬拽成艺术评价，漠视艺术自身的发展规律。◎当代是草书盛世，是书法发展的全能冠军。以我浅见，这不是历史唯物主义者的眼光，也缺少辩证唯物主义的思维。

◎时代呼唤大家，而时代也必定经常出现大家。这是一种经不起揣摩的非常简单因果论，如果书法大家只需呼唤之后可必定，那么重现历史上的夸张一幕也会太远。◎书法是“人书俱杨家”的产物，是长年修练的结果，老书家的艺术成果是这个时代的财富，能给当代书坛以糅合和思维。

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